曾有报道称，国内馆藏文物腐蚀率超50%，乍一看，这个数字相当惊人，50.66%的馆藏文物相当于1479万件藏品的半数，七百多万件展品，价值可能要连几十座城。而用于藏品保护的经费却相当有限。该报道固然是为了突出国内博物馆藏品保护现状的不足与紧迫性，但在骇人听闻之余，却让这些文物的收藏方陷入了非常尴尬的境地，“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过欤？”

    要回答孔子在两千多年前提出的这个问题，却离不开关于“文物腐蚀”的科普。让馆藏方难逃“暴殄天物”之难的“腐蚀”相当具有迷惑性。其实，只要是物品，时刻都在“腐蚀”，所以这个比例不是50%，甚至可以说是100%。比如主要由丝蛋白构成的丝织品，以植物纤维为原料的纸张腐蚀率相当高；瓷器和金属相对较低，但由于自然界中普遍存在的“辐射”，其实也在时刻“腐蚀”——只是肉眼看不出来。

    腐蚀是不可抗拒的自然现象

    据国家文物局相关部门介绍，上述数据源自国家文物局2002年至2005年开展的“全国馆藏文物腐蚀损失调查”。项目结果显示，50.66%的馆藏文物存在不同程度的腐蚀损害，重度以上腐蚀的馆藏文物有230余万件（占16.5％）。

    北京大学考古文博学院教授胡东波说，从材料科学上讲，“腐蚀”是指材料受周围环境作用，发生有害的化学变化而失去其固有性能的过程。造成文物腐蚀的原因有很多，其中最主要的是文物所处环境。

    年代久远的珍贵文物，由于历史上所处环境和人为因素的长期影响，随着时间的推移，都不同程度地受到过各种自然和人为因素的损害，尤其是考古发现的出土文物，由于埋藏环境的剧烈变化，导致一些文物的衰变严重。

    胡东波举例说，在各类材质的文物中，陶瓷属于相对最为稳定的一类，但在埋藏环境中，釉上彩和釉都存在着不同程度的腐蚀。

    国家文物局也坦言，文物存在腐蚀状况，除了历史上保藏、使用、埋藏环境等原因外，还有一些现实的原因。比如有关文物的保护技术难题尚无突破性进展，像青铜器粉状锈去除、腐朽有机质文物保存等在全世界都是难题；另外，文物保存环境控制设施设备匮乏、保护修复人才短缺、保护修复经费不足等现实状况，使得腐蚀损害不能得到更有效的遏制。

    保护修复可以延缓腐蚀过程

    应该说，文物随着时间、环境的变迁造成自然消亡，是一个不可抗拒的自然趋势，但可以通过积极的保护修复措施来延缓这一过程。

    文物保护作为一门科学，并非仅仅是拼合文物残片、修补文物破碎、处理病害部分，它还包括了对文物历史价值、科学价值和艺术价值的理解，对文物各方面状况的系统记录，以及基于东西方交流的现代文物保护理念的注入。

    无论是出土的还是传世的，每件文物进入博物馆时都必须接受严格的体检，进行腐蚀情况评估。据安徽博物院文物科技保护中心主任郑龙亭介绍，青铜器是该院最主要的文物类型之一。考古发掘获得的青铜器在出土时都会存在不同程度的腐蚀和损毁，进入博物馆后必须进行腐蚀评估。如果青铜器被检验出存在大量的氯离子，意味着将产生大量的有害锈，再结合其他各项特征，基本可以判断其染上了“青铜病”，那么就要对症下药，制定相应的修复方案。

    在博物馆的展厅里能看到的文物通常采用了三种不同的修复方式。一种是艺术修复，追求的是视觉效果的完美，着意于恢复精致美观的外形。比如上海博物馆就用这种方式修复了大量陶瓷，拼合缝隙被填补，缺失部分被补足，并施与原来同色的釉，可谓“天衣无缝”。

    与之形成鲜明对比的是考古修复。它讲究说明性和教育性，因而缺失的部分用白色石膏填补，与文物本身的材质和颜色区别很大，拼合缝隙被保留。诸多博物馆展出的陶器都用这种修复方式。

    随着文物修复技术的发展，还出现一种介于艺术修复和考古修复之间的风格——可识别性的修复，这种讲究“远看浑然一体、近看得以区别”的修复方式最早源于意大利，在西方的文物修复中广泛适用。

    庞大的数量与力不从心的保护

    “十一五”以来，国家财政共投入约6亿元用于馆藏文物保护，国家文物局组织实施了500余项保护修复项目，对2万余件珍贵受损文物进行了抢救性保护修复，初步遏制了馆藏文物日益受损的严重趋势。

    然而必须看到，相对于庞大的急需保护修复的馆藏文物数量，资金差距明显。安徽省博物馆（现安徽博物院）1956年对外开放，是当时四大样板博物馆之一。20世纪70年代末80年代初馆内开始开展文物保护工作，2007年成立了文物保护中心。馆长李志异表示，用于文物保护的资金并不充足，如果有更多的经费投入，则可以改善更多的文物的保存条件。省级大馆尚且如此，地县小馆更是捉襟见肘了。

    影响馆藏文物保护修复的另一个瓶颈是人员匮乏。国家图书馆曾公布，以其馆藏善本书的数量，要将之修复完成，需馆内的保护人员工作1000年！“近年来，北京大学、北京科技大学、西北大学等高校在不断培养文物保护人才，但是相比于巨大的文物数量，这支队伍还远远不够用。”原国家博物馆科技部主任、国家文物局专家周宝中忧心忡忡。

    为解决这一问题，国家文物局采取了多项措施，以修带培，依托科研基地等高水平单位的技术和人才力量，陆续举办各类馆藏文物保护修复专业技术培训班，培训专业技术人员600多名。2003年至2007年，中国、意大利两国文化遗产管理部门在中国文化遗产研究院合作开展文物保护修复培训项目，培养文物保护技术人员140余名。

    资料显示，目前，我国各级国有博物馆及相关机构共收藏有各类馆藏文物3500多万件（套），其中一级文物约8万多件（套）。随着各地配合基本建设考古发掘工作的开展，每年还将新增10000余件（组）珍贵文物（三级以上）。馆藏文物保护任重道远。

    既然文物是人类文化创造的制品，就难免存在新陈代谢，对于那些数量有限的物质文化藏品，固然需要尽力呵护，但无法抗拒岁月留下的痕迹，自然老化也在所难免。与其竭力使之永葆旧颜，不如利用新技术（3D打印）、新方法（数码影像）使之成为人类共享的财富，世代流传。

    延伸阅读：各类文物的腐蚀因素及防护措施

    文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。文物的保护管理和科学研究，对于人们认识自己的历史和创造力量，揭示人类社会发展的客观规律，认识并促进当代和未来社会的发展，具有重要的意义。文物的保护管理，涉及社会不同职能的各个部门；文物的科学研究，涉及社会科学、自然科学、工程技术科学等领域的多种学科。保护管理和科学研究是相互联系、相互促进、相辅相成的。因此，文物的保护管理和科学研究，是一项系统的综合性科学。

 

    文物的腐蚀主要在出土前，由于自然的侵蚀、损坏而破坏文物的原貌。这时， 文物多存在于大气、土壤、海水（沉船事件遗留物）中，其腐蚀相当复杂，可分类为： 金属文物的腐蚀，金属文物包括金、银、铜、铁、锡、铅的器皿，大气对它们的腐蚀与大气的成分有关，大气腐蚀的实质是化学腐蚀和微电池腐蚀，最为厉害的当数湿大气腐蚀；无机非金属文物的腐蚀， 石刻、石雕、石窟寺、陶、瓷、玉器、壁画、泥塑及土遗址等都属无机非金属材质。其腐蚀形式主要是风化、缝隙腐蚀、孔蚀、晶间腐蚀；有机质文物的腐蚀，有机质文物包括纸品、纺织品、竹木漆器以及皮革、骨片和建筑物等等。其腐蚀包括生物腐蚀、化学腐蚀和光解腐蚀。可见，文物的腐蚀主要与环境和文物材质有关，了解其腐蚀机制以便将出土文物保存。

山西蒲津渡铁牛群于2000年出土时照片

 

    铁质文物腐蚀的内在反应机理

 

    铁质文物作为金属文物的一个重要组成部分，对研究我国冶铁业的发展和探讨铁器在社会生活中的应用有着非常重要的社会及文化意义。但由于铁的化学性质活泼，铁器在潮湿的埋藏环境中极易发生腐蚀，因此出土的铁器大多发生程度不一的锈蚀，有的铁器表面与土结成厚厚的很坚硬的矿化锈蚀层，很难辨别铁器的原状；有的铁器则是表面通体锈蚀，出现穿孔、层状剥离等现象。

 

    导致铁器产生病害的因素大体可分为内部因素和外部因素。就内因而言，铁的活泼的化学性质是导致铁器腐蚀的最根本原因。而铁器的合金结构成分和制造工艺是铁器化学腐蚀的主要内因，就如同其“先天性质”有优劣之分。因此不难理解出土的一些铁器锈蚀非常严重，而另一些铁器仍能保持完整的基体。另外铁器锈蚀产物的成分、结构也会对铁器产生直接的影响。

 

    一、活泼的化学性质是铁质文物腐蚀的最根本原因

 

    铁属于化学性质比较活泼的金属，与周围的气态介质如二氧化硫、三氧化硫、二氧化氮、二氧化碳、氯气、氯化氢等或液态介质如水、硝酸、硫酸、盐酸等接触时，表面会很快发生化学腐蚀，生成相应的铁的氧化物、硫酸盐、硝酸盐、氯化物、硫化物等，所以能较完好保存下来铁质文物相对于化学性质较稳定的铜、金、银质的文物要少很多。

 

    二、铁质文物的组织结构是铁器化学腐蚀的主要内因

 

    铁质文物的组织结构可以分为三类： 铁素体、铁素体+渗碳体、铁素体+石墨体+少许渗碳体。

古代银器

 

    铁素体是指碳与铁形成共晶组织的共熔体。受古代冶炼工艺所限，以铁素体为基本组织的器物中的铁碳合金无法重新排列，从而产成带气孔的海绵状结构，虽然其质地柔软，易于锻造，但是抗腐蚀性较差。

 

    铁素体+渗碳体指铁碳共晶组织中碳含量大于0.05%而小于6.67%的共熔体。碳铁化合能生成碳化铁，分布于铁素体的金相组织中。而渗碳体一般分布不均匀，渗碳体晶体与铁素体之间有严重的扭曲现象， 形成微裂间隙，因此这类铁器的抗腐蚀性也比较差。

 

    铁素体+石墨体+少许渗碳体结构。渗碳体中的碳化铁在高温下或长时间加热的条件下，会逐渐分解为铁素体与石墨体。而石墨体无论是片状还是团絮状，它们的结构都是层状的，层与层之间的空隙是有害分子进入铁器内部的通道，所以这种结构的铁器的抗腐蚀性也较差。

 

    从以上结构分析可以看出，这三种结构的铁质文物都有产生病害的隐患。但是由于古代熟铁、生铁和钢的冶炼工艺不同，特别是钢在冶炼过程中需要反复锻打，因此内部的微孔较少，相对抗腐蚀性较好。一般来说，锻打次数越多，微孔就越少，所以锻打的铁器的机械性能、防腐蚀性能及强度都优于铸造的铁器，但是这些优势只是相对而言。由于锻打的铁器经过反复折打，形成很多层次，环境中的水分、氧气和溶盐利用层与层之间的通道进入铁器内部进行腐蚀。一些锻打的铁器出土后由于脱水及溶盐潮解等作用，出现腐蚀开裂、层状结构片状脱落等现象，所以锻打的铁器有时也会产生特别严重的腐蚀。

 

    山东青州铁矛头

 

    三、铁碳合金结构（Fe-C）活性差异引起电化学腐蚀

 

    1.析氢腐蚀

 

    铁质文物一般都是铁碳合金，成分中Fe-C的活性差异形成无数个原电池，产生电化学腐蚀。

 

    阳极：Fe-2e→Fe2+

 

    阴极：2H++2e→H2↑

 

    2.吸氧腐蚀

 

    铁质文物在环境湿度比较大的情况下，可以成为热的良导体，表面经常结成水膜，水膜吸收溶解空气中的O2、SO2、CO2等，于是铁器表面如同置于含有H+、OH-、HCO3-、HSO3-的溶液中。腐蚀过程中，Fe作阳极、C作阴极， 溶于水中的O2得到电子生成OH-。反应式如下：

 

    阳极：Fe-2e→Fe2+

 

    阴极：O2+2H2O+4e→4OH-

 

    总反应：2Fe+2O2+2H2O→2Fe（OH）2

 

    Fe（OH）2进一步被氧化并部分脱水变成疏松的铁锈FeOOH。

 

    3.差异充气腐蚀

 

    由于铁器在地下埋藏上千年，表面都覆盖有沉积物，这种沉积的硬泥土因覆盖不均匀会导致氧气在铁器表面分布不均匀，从而引起的腐蚀称为差异充气腐蚀。铁质文物表面氧浓度高，内部氧浓度低， 浓度高的部位的氧较易得到电子，而氧浓度较低的部位的氧难得到电子，这样就形成一个浓度差电池，O2浓度大的部位为阴极，O2浓度小的部位为阳极，其电子反应如下所示：

 

    总反应：2Fe+O2+2H2O=2Fe（OH）2

 

    Fe（OH）2将进一步被O2所氧化，生成Fe（OH）3，并部分脱水成为疏松的铁锈。

 

    4Fe（OH）2+O2+2H2O=4Fe（OH）3=Fe2O3?x H2O（铁锈）

 

    四、锈蚀产物成分及结构对铁器锈蚀的影响

 

    铁质文物在潮湿空气中会迅速生锈，在铁质文物外表形成一层褐色的氢氧化铁，在氧存在的条件下，形成三种不同构相的同分异构体--α-FeOOH、β-FeOOH、γ-FeOOH。其中γ-FeOOH由于其疏松形态及毛细管作用，可使含有一定氧的水分子深入铁质文物内部，不仅使铁质文物发生化学腐蚀，而且会发生速度更快的电化学腐蚀，腐蚀的产物仍是疏松吸水物质，所以腐蚀周而复始可以不断进行，铁锈的厚度也不断增加。

 

    有些铁器在有些湿度比较大的环境中埋藏，铁器表面易结露形成水膜。当空气中的O2、Cl2及CO2、SO2、NO2、HCl、H2S 等有害气体溶于水膜时，会形成稀酸进入铁器内部与铁金属反应，形成腐蚀产物如硫酸亚铁、硫化亚铁、碳酸亚铁、氯化亚铁和氯化铁，这些铁盐在潮湿环境中易水解生成氢氧化铁，或者进一步反应生成疏松的铁锈。

 

    可以看出，铁的化学性质，铁器的合金结构成分，制造工艺以及腐蚀产物的成分、结构都会对铁器的腐蚀产生影响，需要对这些腐蚀机理进行研究，制定有效的措施才能更好地对铁质文物进行保护。

 

    引起银器文物腐蚀变色的主要原因

 

    银是一种可锻、可塑的贵金属，在地壳中的含量少，同时具有光亮洁白的外表，在工艺品制造中得到了广泛的应用。几千年前人类就已经用银制造装饰品和工艺品，流传至今的银器文物数量很多，如埃及、印度和中国用银制作的高贵的装饰工艺品和货币。许多珍贵的银器文物，其精湛的制造工艺和技术手段成为人类社会发展史中的重要实物例证，具有极高的艺术和考古价值。

 

    银器文物长期保存在自然环境中，不可避免地接触到各种大气污染物，加速了银的腐蚀过程，大量的银器文物表面变色发黑，严重影响文物鉴赏和考古信息的保存。

 

    根据对国内几个博物馆银器文物陈列展厅空气环境质量监测与评价分析，结果表明陈列展厅内空气环境中有机挥发性污染物（甲醛、甲酸、乙酸等）以及含硫化合物浓度明显偏高，这很可能是引起馆藏银器文物腐蚀发黑变色的主要原因。

 

    银呈现光亮的白色外观是表面均匀晶格状态的反映，当其表面受侵蚀形成化合物时，就会发生变色现象，其变色程度由它本身的化学特性及外部环境介质的影响而定。国内外许多研究者对银腐蚀变色的环境影响因素进行了深入研究和探讨，综合研究结果表明，导致室内环境中银腐蚀发黑变色的主要原因有以下几个方面：

 

    一、在潮湿环境下的电化学腐蚀过程影响

 

    在潮湿环境下，由于银表面状态的不均匀性（合金成分的不均匀或物理状态如内应力，表面光洁度等的不均匀），造成水膜下面金属表面不同区域的电位不同， 使各区域间产生电位差，在金属表面形成了腐蚀微电池。由银-铜合金组成的银币或银器，在潮湿环境下或土壤中经过长期埋藏，就会产生这样的腐蚀电池的作用，所以在这些器物上，由于含有铜的部分就成了牺牲阳极，转变成蓝绿色的铜矿化物沉积在表面。成色较高的银，由于杂质的影响也会产生电化腐蚀，在含盐的潮湿环境中，银表面常转化为氯化银（角银），即类似泥土状的灰褐色的黏附物。

 

    二、银表面状态对腐蚀速率的影响

 

    粗糙程度与银表面水膜的凝结和腐蚀性介质富集的难易有关，如在凹凸不平的纹饰界面边缘较易变色。在晶格有缺陷的地方要比晶格完整的区域更有利于变色膜的成核生长。此外，变色膜在表面上含有杂质的部分生长的速率也比其他部分更快。由于镀银层比银表面更易吸附大气中的氧和少量硫、氯等介质，因此银镀层比纯银表面更易变色腐蚀。

 

    三、硫及硫化物对银的变色影响

 

    单质硫随气温升高而升华变成硫华，当硫华的含量达到一定浓度时，就会对银产生腐蚀，形成肉眼易观察得到的黑色或褐色斑痕。

 

    最具有腐蚀性的当属硫化氢气体，当硫化氢的含量为0.2μg/L 时就足以对银产生腐蚀，湿度较高时，腐蚀加剧。硫化物对银的腐蚀在有大气中的氧参与下更为明显。颜色变化的顺序为：银白→黄→棕→蓝。

 

    银在某些硫醇或有机硫化物中也会发生腐蚀如硫代乙醇酸（SHCH2COOH）等， 据报道这类化合物对银的腐蚀原理与硫化氢对银的腐蚀原理大致相同。

 

    空气中含有的有机硫化物尽管浓度不高，但与大多数污染物相反，有机硫化物在室内的含量要高于户外的含量，这是由于烹调食品以及人体代谢物中都会释放出硫化物。

 

    四、紫外光对银的变色影响

 

    在黑暗中，银的腐蚀速率相对很慢， 受湿度的影响也不大，如杭州雷峰塔地宫下打开铁函后见到的银塔，其下半部由于长期浸泡在泥水中，表面有锈垢，但上半部基本上仍显银白色，然而出土后，在有光照的大气环境中仅隔一星期，再看银塔的上半部分就发现暗了许多。光可以促进金属离子化，从而加速银的变色反应。与紫外光相比，荧光对加速银变色的作用要小些，但相对于光照条件，荧光的作用是不可忽视的。

 

    总之，银的变色是普遍的现象，除了腐蚀介质和水，硫及硫化物、氧气等大气环境的腐蚀因素外，光线的照射也会促使银表面变色。

 

    青铜器修复与保护综述

 

    在数千年遗留的传世品和出土青铜器中，有些由于外界环境的影响和自身结构的缺陷，出现了不同程度的腐蚀，部分出土的青铜器甚至破烂不堪。要使这类受腐蚀的青铜器能够长期的保存下去，关键在于深入分析其损害因素，采取相应保护措施，尽快对受损器物进行修复。

 

    一、青铜器锈蚀的特性

 

    青铜器一般指铜锡合金，也有部分为铜、锡、铅合金。青铜硬度大、熔点低， 便于铸造，耐腐蚀性能好，既实用又能长久保存。因每件青铜器成分不同及所处环境不同，其腐蚀原因及产物也不相同。青铜器有害锈的腐蚀机理相当复杂，例如常年埋藏在地下的青铜器，接触到相应的气体和盐类、水分后，发生化学反应和电化学反应，逐渐腐蚀生成锈层。铜器和氧接触后生成氧化亚铜，进而又生成氧化铜， 有些青铜器在埋入地下之前，表面已有一层氧化铜。一些青铜器在地下由于接触到溶解有二氧化碳的地下水，便会形成碱式碳酸铜或蓝铜矿。如果青铜的含锡量高， 那么锡则又转化为呈光滑的灰绿色锈氧化锡。然而氧化铜与地下盐、酸、水、氧接触又可以转化为碱式氯化铜，即疏松膨胀的“粉状锈”，氧和水仍可浸入其中，促使青铜器的腐蚀产物不断的扩展和深入， 直至青铜器溃烂、穿孔，被文物界称之为“青铜病”。从青铜器的表面看似乎是鲜艳的绿色粉状锈，其实不然，用工具轻轻剔开粉状锈，立即看到其下是绿色的锈层，再往下是褐红色锈层，继续往下还是绿色锈层，最里面一层是灰白色蜡状氯化亚铜，它有时可蚀穿青铜器壁。如果把氯化亚铜挖出来，接触了空气中的水和氧气，便会继续腐蚀青铜器，并且会感染周围的青铜器，迅速蔓延而使青铜器毁掉。

 

    通过对青铜器基体质地和腐蚀产物的分析结果，使我们对腐蚀产物的实质有了明确的结论，如从感官上通常所称的糟糠锈，经过取样分析得知，成分为碱式氯化铜或氯化亚铜，即通常所说的有害锈或粉状锈。

 

    二、青铜器的保护

 

    保护腐蚀青铜器的基础是对导致其腐蚀劣化的原因和青铜器腐蚀机理的研究。可以看出，青铜器所处环境中，只要外界条件有利，环境中的氯离子就会对器物造成损害。对于一般青铜器的保护处理，就是对氯化亚铜进行机械和物理、化学的清除处理。

 

    为了维持古代青铜器的原貌，应具体分析每个青铜器受腐蚀损害程度的不同， 有针对性的采取不同的措施。

 

    金属文物的腐蚀结构及文物保护相关问题

 

    一、金属腐蚀概述

 

    金属腐蚀指金属材料受到环境介质的化学作用或电化学作用而引起的变质和破坏其中也包括上述作用与机械因素或生物因素的共同作用某些物理作用（例如合金在某些液态金属中的物理溶解现象也可以归入金属腐蚀范畴。

 

    金属腐蚀受到合金内因和介质外因的双重影响内因包括金属的热力学稳定性化学成分聚集状态元素的分布相对状态及分布杂质应力状态表面状态氢超电压等外因包括介质中的离子特性离子及溶解氧的浓度及浓度分布介质的导电率腐蚀产物的性质和分布有无缓蚀剂是否存在外来杂质等此外温度（包括温差系统的几何形状压力金属与介质的相对运动放射性辐照等则是与内因和外因都有关系的因素。

 

    从电化学角度解释腐蚀过程电化学反应的阳极过程和阴极过程包括若干分过程：电化学反应的电荷传递过程、反应物和反应产物的传递过程、溶液离子电迁移过程、电极界面双电层的充放电过程、电极表面的吸附脱附过程、表面膜结晶生长过程、以及伴随电化学反应同时存在的化学反应等构成一个互相牵制和影响的腐蚀体系。

 

    由于文物埋藏时间久远环境因素错综复杂最终的腐蚀结果复杂而富有变化而文物稀有珍贵的特性也使获取样品成为难题令文物保护研究处于颇为艰难的境地

 

    二、腐蚀结构种类

 

    冶炼是依靠外界提供的能量将金属从各种氧化物硫化物等矿石中提炼出来形成金属和合金的过程腐蚀过程是金属和合金在自然环境中与环境介质相互作用而形成金属氧化物硫化物或盐，因此，金属文物的腐蚀是冶炼的逆过程腐蚀过程是热力学自发过程反应物和产物浓度的变化有可能导致腐蚀倾向的改变“。

 

    三、文物保护相关问题

 

    注重考古发掘器物的系统观察和检测中国传统文物修复技术的发展历史悠久， 已经形成了一整套具有特色的工艺流程， 尤其是青铜器的保护，国家文物局已经颁布了由中国国家博物馆拟定的文物保护行业标准。但是文物保护行业研究状况存在相当大的反差。一方面，文物保护专业人员逐步结合各种高科技手段进行器物检测，并依据结果构建保护方案，将传统保护处理技术与现代科技有机结合起来，使得保护处理技术日益成熟，文物保护理论也不断丰富完善，只是有些研究项目标本量少，缺少代表性是个亟待改善的问题。另一方面，每年考古发掘出土的大批文物还不能依据行业标准进行系统的观察，检测和保护处理文物保护行业标准真正实施还有待于一代甚至几代文物保护学者艰辛努力，因此从现在开始理应加强对成批量出土文物进行全面细致的观察记录和检测分析这是进行文物研究和保护的基础，是文物保护学家和考古学家颇为重要的共同任务。

 

    考古发掘出土青铜器和铁器的金相腐蚀结构表明，这些器物的腐蚀速度与合金性质与制作工艺等因素密切相关，随着时间延长，器物表面腐蚀过程逐渐变得缓慢，化学试剂及机械除锈不可避免地会给器物带来不同程度的伤害。在保护处理过程中，应最大限度地减少人为干预，尽可能避免化学试剂的腐蚀和强硬性机械除锈给文物带来新的结构性破坏而引起新一轮的腐蚀破坏。

 

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责任编辑：王元

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